把海拍得很美。这个爱大海胜过一切的男子，眸子真的很美。。 但对乔安娜，我觉得很残忍。

carnage让我想到这部。陌生人相信陌生人，11岁怎么用笔草自己尤其是这般关头，有多难，有多容易。

Ingmar Bergman may have meant the tank rumbling down the empty night street in The Silence as a phallic symbol. But if he did, it was a foolish thought. (“Never trust the teller, trust the tale,” said Lawrence.) Taken as a brute object, as an immediate sensory equivalent for the mysterious abrupt armored happenings going on inside the hotel, that sequence with the tank is the most striking moment in the film. Those who reach for a Freudian interpretation of the tank are only expressing their lack of response to what is there on the screen.

不知道陈凯歌原来在早年还有这样的作品。上一次看意识流的影片似乎已经过去很久了，11岁怎么用笔草自己这样的电影只属于电影院。节奏很缓，正合适我当时迟钝的大脑。摄影顾长卫对着景物的大空镜令人看得分外舒服。影片中那些隐晦的信息虽然在看时并不懂其意，但并不会让我觉得因晦涩而无聊，而是想就跟着它一起放空，融入。是一次特别的电影表达，电影这个东西实在有太多可去学习、可去感受。资料馆纪念谢园老师特别放映，在这个电影里的谢园和曾经跟着爸妈了解的谢园都非常可爱。映后沙丹和李镇老师的交流对谈听了之后很受益。

1972年塔可夫斯基把他的演员们送上了太空，然而直到2022年，《索拉里斯》上映五十周年、塔可夫斯基诞辰的九十周年，人们仍然在回避着不敢面对自己内心的世界。索拉里斯也好，区中间的房间也好，讨论的永远都是人们心灵的深处。